改改老习惯( 孔令驰)

文潮

文/ 孔令驰


一提到书法，无论圈内还是圈外的人，都不认为是简单的事情，诸如书体、字体、章法等等，都要求学书人必须下功夫去学。古往今来，书法随着历史发展的进程不断演变，由此，不同的时期形成了不同的书法风貌，涌现了引领潮流的代表人物，那些被视为经典的书法作品影响着一代又一代的学书人。后人竞相模仿前人，这对于继承传统有积极的意义，但同时也容易陷入前人书写及书法创作模式这种“老习惯”的窠臼。如果辩证地看待这个问题，老习惯给书人带来积极作用的同时，也对一个书者的创造性思维产生了消极的影响。所以说，在追求书法艺术的道路上，改改老习惯．多做新尝试，很有必要。

舍“繁”取“简”。书法作品或书法创作离不开繁体字．算是老习惯了，“舍繁取简”是主张书法创作中摒弃繁体字、异体字，而采用1986年国家语言工作委员会公布的简化字．虽然有圈内人十不赞成将简化字用于书法创作，但是，相对而言，将简化字运用于书法创作所出现的文字差错率要小于运用繁体字，毕竟简化字和我们的日常生活密切相关。而繁体字，在演变的进程中，有的写法不止一种，错误多多．如果不具备深厚的古文字水平，难分良莠，由此容易造成在创作中全盘照搬，以讹传讹的情况。在历届书赛中，错别字现象的出现，不排除与繁体字运用不当有一定的关系。尤其一幅很见功力的作品，因错别字这一瑕疵而影响作品的整体艺术水平．实在是一件大憾事。假如参赛者能将简化字运用于书法创作中，对于减少文字差错率，肯定有效。

变“纵”为“横”。作品中汉字的排列从“上”到“下”是传统的书写习惯，无论是只常书写还是印刷物，都遵循这一定式。真正实现“变纵为横”的文字排列方式．也是几十年的事情。然而，这一颇具创意的方式却没有在书法作品上普及开来。从见到的作品中，我们不难发现，无论足运用毛笔还是钢笔创作，大多数人仍热衷于传统的文字书写方式。也有的人觉得，只有按照传统的习惯创作的东西，才更有传统的味道．也能体现“古风”。其实，改改老习惯，尝试多用横排文字的方式搞书法创作，也具有新意，汉字的笔顺或从外到内、或从上到下、或从左至右，采用横排的方式，更容易体现承起连绵、婉转回环的动感。

起“左”终“右”。纵观古今碑帖，绝大多数章法布局呈竖排自右至左，这也是老习惯了，仅就书法创作而言，笔者认为，如果在保持竖排行笔作字形式不变的前提下，改改老习惯，尝试“起左终右”的行文格式，也是完善章法的重要形式。书法创作实际操作中，多数书者会有这样的感受，面对台案上的纸张，如果悬腕作书，有了第一列，当写下一列后，必然要顾及前列，尤为明显的是对字的舒张构成掣肘，犹如束缚了人的手脚一般。如果枕腕作书，沿袭老习惯．也有别扭的地方，书写当前列，手与肘势必要挡住完成列，实在不便于驾驭全篇，由此，易使章法的完美性打折扣。倘若改改习惯，采取“起左终右”的方法．在谋篇布局上，无论悬腕还是枕腕，已经书就的部分尽在视野之中，而且，就汉字结构的特性而言，朱笔在下或在右的占绝大多数，从左至右书写的过程中，纸张右部分的空间，更便于字写得更舒张，进行下一列则视前列已占用的空间确定起笔位置，这对于创作经验不足的书者，不失为一个好方法。尤其是硬笔书法创作，更适合采用起左终右的方式，因为钢笔的握笔姿势不同于毛笔，如果采用老习惯从右至左书写，要特别注意已经书就的部分，否则腕部会触及墨迹未干的字严重者，功亏一篑。改改老习惯，自左至右书写，则不必顾及这个问题。

感兴趣的书道同仁，无妨多做探索。


原载《中国钢笔书法》2006年第1期