李世民诗鉴赏及其他

观云

文/佚名


李世民诗鉴赏
生平简介
李世民（598—649 ），世称唐太宗，中国历史上
有名的皇帝。他在文治武功上卓有建树，在诗歌创作
上也颇有成就。


过 旧 宅
李世民
新丰停翠辇，
谯邑驻鸣笳。
园荒一径新，
苔古半阶斜。
前池消旧水，
昔树发今花。
一朝辞此地，
四海遂为家。

李世民诗鉴赏
这首五言短排是唐王朝创建初期，李世民率师平
定关东割据势力，回师关中时创作的。
首联：“慨然抚长剑，济世岂邀名”！诗人刚刚经
历了南征北战，结束了群雄割据、国家四分五裂的局
面，如今凯旋班师，面对着刚刚得到统一的大好河山，
想起此前战争的艰辛，将士们的浴血奋战，不禁手抚
腰间的长剑慨然长叹。由于前线将士的流血牺牲，赢
得统一局面，使人民过上安定生活！这一切都是为了
“济世救民”，而不是为了争名夺利。
中间三联分别描述行军、驻营 、出击三个场面，
是全诗核心部分 。“星旌纷电举，日羽肃天行”一联
写行军场面 ，“星旌 ”、“日羽”，渲染队伍浩荡、旌
旗簇拥，军情火急 、战报不绝 ；“纷电举 ”、“肃天
行 ”，表现行动迅猛，纪律严明。短短两句十字，把
一支军风严明、行动迅速、声势威严的正义之师的雄
姿展现在读者眼前 。“遍野屯万骑，临原驻五营”一
联写驻扎场面，千军万马，漫山遍野。“登山麾武节，
背水纵神兵 ”一联则写战斗场面 ，“登山”、“背水”
写地形复杂；“麾武节 ”、“纵神兵”谓指挥灵活。短
短三联六句，再现一次规模巨大的军事行动，从列队
行军到扎营驻兵、再到临阵战斗，都写得凝炼而又具
体形象。
末联以抒发豪情壮志作结 ：“在昔戎戈动，今来
宇宙平 。”与首联遥相呼应，语义刚毅果绝。战争是
残酷无情的，必然会有流血牺牲，但从前的牺牲是为
了换来今天的统一。诗人心中不无感慨。
这首诗是李世民诗歌中最优秀的篇章之一，全诗
充满浩然正气。本诗在艺术表现上，议论、叙事、写
景、抒情熔为一炉；全诗五联十句，一气呵成，构思
精缜、语言凝炼；中间三联六句，对仗工整，音韵铿
锵，是一首优秀的五言短排。其遒健的风格与浮靡的
六朝遗风大异其趣。



经破薛举战


李世民

昔年怀壮气，
提戈初仗节。
心随朗日高，
志与秋霜洁。
移锋惊电起，
转战长河决。
营碎落星沉，
阵卷横云裂。
一挥氛沴静，
再举鲸鲵灭。
于兹俯旧原，
属目驻华轩。
沉沙无故迹，
减灶有残痕。
浪霞穿水净，
峰雾抱莲昏。
世途亟流易，
人事殊今昔。
长想眺前踪，
抚躬聊自适。

李世民诗鉴


这首诗题下原有小注：“义宁元年（617），击举
于扶风，败之。”可知此诗当作于陕西扶风。

隋朝末年，群雄并起。公元六一七年夏天，李渊
与十八岁的儿子李世民从太原起兵，迅速控制了渭水
流域。不久与敌对割据势力薛举大战于长安西路要塞
扶风。扶风一役为日后扫平各方割据势力，统一中原，
奠定了坚实的基础。

这首诗就是在统一中原之后，诗人重经殊死决战
之地，抚今追昔发出的感慨。

前十句是描写诗人当年的英姿豪气和与薛军激战
的情形。前四句：“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随
朗日高，志与秋霜洁。”诗人回忆起自己少年时期，英
气逼人，提戈持节，英勇杀敌，心胸高如空中的朗朗
晴日，志节如同秋霜一样纯洁。后六句：“移锋惊电
起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。一挥氛
沴静，再举鲸鲵灭。”诗人以一系列新颖的意象来作
比喻：唐军在征战之时，其锋芒所向，有如惊电骤起，
其势如长河的奔涌，一泻而出。薛军的营垒如同天外
星陨，顷刻粉碎沉落，而兵阵亦如风卷横云，顿时四
分五裂，这样，一次大战，使得敌军气焰大为收敛，
再次战斗，就将凶暴的敌人（鲸鲵，古人认为是凶猛
的大鱼，雄者为鲸，雌者为鲵）彻底消灭。在这六句
中，诗人略去了战争中的细节，而是用高度概括的形
象，一气直下，势如破竹，力如千钧。

第二大段写重过战地的所见所感。前两句：“于
兹俯旧原，属目驻华轩。”诗人来到扶风战场，停下
有华盖的帝王之车，俯视着旧日激战的川原。“沉沙
无故迹，减灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。”..
这四句正是他所看到的场景。当年双方激战的痕迹，
似乎被沉沙掩埋，看不出什么迹象了，只有军灶还依
稀地残留着一点痕迹。“减灶”，语出《史记·孙子
传》，齐将孙膑用增兵减灶的计谋，以示兵力虚弱，
诱魏将庞涓进入包围圈，将其歼灭。这里的“减灶”，
实指军灶，同时也补足了上一段对战争的描写：不仅
有战场上的力的明争，而且有帷幄中的智的暗斗。然
而这一切，似乎都成为历史的陈迹了。那中原上的水
波在晚霞的照射下，多么明净；远处的峰峦有如莲
花，在薄雾的笼罩中，显得朦朦胧胧。“世途亟流易，
人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。”斗转星移，
世界转眼之间千变万化，人间万物，今昔非比。想想
多年来的沙场浴血奋战，看着眼前的太平天下，才深
感自慰。

这首诗全篇采用今昔对比，既有英姿勃发的少年
豪杰的形象，又有气概浩瀚的英年帝王的形象，既有
激烈的沙场征战描写，又有和平时期的图景，既有世
事沧桑，万物无常的感慨，更有气吞长河刚健奔放的
帝王气概，既丰富了人物性格，又增加了诗歌的张力。

这首诗除开始二句和结尾二句为散句外，中间全
是一对一对的联句，排叠而下，它在语言的工整和词
性的对偶上，继承了齐梁诗的特点，为唐诗逐步向排
律发展，首开风气，是一种创造中的探索。


李世民诗鉴


这首诗题下原有小注：“义宁元年（617），击举
于扶风，败之。”可知此诗当作于陕西扶风。

隋朝末年，群雄并起。公元六一七年夏天，李渊
与十八岁的儿子李世民从太原起兵，迅速控制了渭水
流域。不久与敌对割据势力薛举大战于长安西路要塞
扶风。扶风一役为日后扫平各方割据势力，统一中原，
奠定了坚实的基础。

这首诗就是在统一中原之后，诗人重经殊死决战
之地，抚今追昔发出的感慨。

前十句是描写诗人当年的英姿豪气和与薛军激战
的情形。前四句：“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随
朗日高，志与秋霜洁。”诗人回忆起自己少年时期，英
气逼人，提戈持节，英勇杀敌，心胸高如空中的朗朗
晴日，志节如同秋霜一样纯洁。后六句：“移锋惊电
起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。一挥氛
沴静，再举鲸鲵灭。”诗人以一系列新颖的意象来作
比喻：唐军在征战之时，其锋芒所向，有如惊电骤起，
其势如长河的奔涌，一泻而出。薛军的营垒如同天外
星陨，顷刻粉碎沉落，而兵阵亦如风卷横云，顿时四
分五裂，这样，一次大战，使得敌军气焰大为收敛，
再次战斗，就将凶暴的敌人（鲸鲵，古人认为是凶猛
的大鱼，雄者为鲸，雌者为鲵）彻底消灭。在这六句
中，诗人略去了战争中的细节，而是用高度概括的形
象，一气直下，势如破竹，力如千钧。

第二大段写重过战地的所见所感。前两句：“于
兹俯旧原，属目驻华轩。”诗人来到扶风战场，停下
有华盖的帝王之车，俯视着旧日激战的川原。“沉沙
无故迹，减灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。”..
这四句正是他所看到的场景。当年双方激战的痕迹，
似乎被沉沙掩埋，看不出什么迹象了，只有军灶还依
稀地残留着一点痕迹。“减灶”，语出《史记·孙子
传》，齐将孙膑用增兵减灶的计谋，以示兵力虚弱，
诱魏将庞涓进入包围圈，将其歼灭。这里的“减灶”，
实指军灶，同时也补足了上一段对战争的描写：不仅
有战场上的力的明争，而且有帷幄中的智的暗斗。然
而这一切，似乎都成为历史的陈迹了。那中原上的水
波在晚霞的照射下，多么明净；远处的峰峦有如莲
花，在薄雾的笼罩中，显得朦朦胧胧。“世途亟流易，
人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。”斗转星移，
世界转眼之间千变万化，人间万物，今昔非比。想想
多年来的沙场浴血奋战，看着眼前的太平天下，才深
感自慰。

这首诗全篇采用今昔对比，既有英姿勃发的少年
豪杰的形象，又有气概浩瀚的英年帝王的形象，既有
激烈的沙场征战描写，又有和平时期的图景，既有世
事沧桑，万物无常的感慨，更有气吞长河刚健奔放的
帝王气概，既丰富了人物性格，又增加了诗歌的张力。

这首诗除开始二句和结尾二句为散句外，中间全
是一对一对的联句，排叠而下，它在语言的工整和词
性的对偶上，继承了齐梁诗的特点，为唐诗逐步向排
律发展，首开风气，是一种创造中的探索。



李世民的围棋诗

皇帝对围棋的褒扬，自然会影响到社会各阶层特别是文人士大夫对围棋的态度。太宗的棋诗还引来弘文馆学士许敬宗、刘子翼等的唱和，也由此掀起了一个围棋诗歌的小高潮。上行下效，唐代围棋的繁盛，也由此开始。
    五言咏棋
    李世民
    其一
    手谈标昔美，坐隐逸前良。
    参差分两势，玄素引双行。
    舍生非假命，带死不关伤。
    方知仙岭侧，烂斧几寒芳。
    其二
    治兵期制胜，裂地不要勋。
    半死围中断，全生节外分。
    雁行非假翼，阵气本无云。
    玩死孙吴意，怡神静俗氛。
    历代好养的皇帝不少，像南朝的梁武帝还亲撰《棋品》，作《围棋赋》，“尽有戏之要道，穷情理之奥秘”。然而，说到以围棋人诗，在帝王中，唐代开国君主李世民应是第一人。
    如果说南北朝是中国围棋史上的繁荣时期，那么到唐宋，则又是一个新的高峰。唐朝政治相对清明，国泰民安，为围棋发展提供了一个较好的社会环境。加之唐太宗作为一代雄主，对围棋的参与、吟咏、提倡，客观上为初唐围棋的发展奠定了一个良好的基础。
    唐太宗李世民的父亲李渊就是一棋迷，有时甚至“通宵连日，情忘厌倦”。受其影响，李渊几个儿子都好棋。《旧唐书·裴寂传》曾载李世民借裴寂与李渊下棋时，由裴寂劝说李渊起兵反隋。民间还有李世民观虬髯客与刘文静下棋的传说。《西游记》中也写到太宗与魏征下棋的场面。
    太宗一生戎马倥偬，登基后勤干政事，用不着亲自出征了，围棋盘也就成了他的另一个战场，因而他写的围棋诗也充满了硝烟味。
    先说第一首。“昔美”、“前良”皆指前代的围棋高手及棋艺，“标”即标举，“逸”即超逸。以下写到具体的棋局，势在棋局中既指广义的形势，也指具体的定式、战术。玄素即黑白棋子，这两句写出了棋局中黑白棋势相互缠绕，犬牙交错的复杂局面。而棋盘上争斗虽然激烈，又有别于现实生活中的争战，舍生用付出生命的代价，赴死也不会遭受伤害。领悟了这其中的乐趣，也就知道王质当年为什么会观棋烂柯了。
    再说第二首。以兵法言棋，围棋如同用兵，目的当然在于谋取胜利，但攻城惊地，割据称雄，却并不需要功勋。以下四句，以三尺之局，为战斗场，棋在包围中被断开，棋在包围中被断开，情势紧急，却又忽然柳暗花明，得以全身而退，这里的“节外”与“围中”相对，可理解为冲出重围的另一天地，也似可解为“劫”，在“劫”中谋生路。而棋势的伸展，就如那雁阵，却无须凭借翅膀；列阵作战，虽气氛紧张；但并无杀气如云般聚集。坪上谈兵，既关谋略，从中能体会孙子、吴起的兵家之意，又别有意趣。“怡神静俗氛”，谓围棋可以令人精神愉快，驱散世俗之气。
    以兵言棋，可说是汉代以来的传统，《隋书·经籍志》还把棋类书籍列在了子部“兵家”类。太宗雄才大略，于一枰之上，自也凝聚了他半生戎马生涯的经验与体悟。但这诗，以兵言棋，妙就妙在似与不似之间；
    似，使棋通于军事韬略，军事家、政治家们可在其中从容论兵。不再把围棋仅仅当作一个道具，而是直接切入棋局本身，并且将“战况”再现得如此逼真、生动，太宗可说是第一人。同时，在安定和平的时代，将现实之“战”搬到棋盘上，棋又成了最好的移情之物。
    不似，所谓“舍生非假命”，“裂地不要勋”，则使人在棋盘的战斗中得以保持一些超脱的心态，更能体味其中的情趣与妙味。一味言“战”，总难脱“俗”，“怡神静俗氛”，形而下的围棋，也就顿时高雅起来。棋之“用”，毕竟首先在于陶冶性情。
    韦曜《博弈论》说围棋“求之于战阵，则非孙吴之伦也；考之于道艺，则非孔氏之门也。”太宗却把围棋提到了超越凡俗的高度。皇帝对围棋的褒扬，自然会影响到社会各阶层特别是文人士大夫对围棋的态度。太宗的棋诗还引来弘文馆学士许敬宗、刘子翼等的唱和，也由此掀起了一个围棋诗歌的小高潮。上行下效，唐代围棋的繁盛，也由此开始。

李世民

   太宗皇帝。帝姓李氏，讳世民。神尧次子，聪明英武。贞观之治，庶几成康，功德兼隆，由汉以来，未之有也。而锐情经术，初建秦邸，即开文学馆，召名儒十八人为学士。既即位，殿左置弘文馆，悉引内学士，番宿更休。听朝之间，则与讨论典籍，杂以文咏。或日昃夜艾，未尝少怠。诗笔草隶，卓越前古。至于天文秀发，沉丽高朗，有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之焉。在位二十四年，谥曰文。集四十卷。《馆阁书目》诗一卷，六十九首。今编诗一卷