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- e* s" c. N# r7 Y3 q1 h(陈天国、苏妙筝夫妇为墨如金诗书画院音乐专家)
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【潮州大锣鼓】
$ a+ @# g8 H2 {9 F+ H1 k“潮州大锣鼓”是潮州人,把潮州的戏剧音乐,免去演员的演唱,结合吸收当地的花灯游行锣鼓,增加乐器,提高表现能力,形成一种既能坐定演奏,又能游行演奏的纯音乐大型锣鼓管弦乐形式……. y3 d1 U( `/ {9 g, f
潮州禅和板佛乐* o0 W7 ^1 k, T2 v- K3 S* T3 `
% Y. S: W: K- @7 U# B: W' D; H【禅和板佛乐唱腔】
}" g) F9 |3 a* u: r禅和板佛乐唱腔,是广东省四大佛乐唱腔之一,自清代乾隆元年(公元1736年),从罗浮山华首台寺,由密因老和尚带到潮州开元寺来教习,而一直流传下来……
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% B& _- t2 z, }( d% L5 @7 c( t【潮州音乐研究】. ]% [- n) d+ V" Y4 D' K# s; Y
潮州音乐是流传于潮州方言区内的各种乐种和音乐形式的总称。狭义的潮州音乐包含:1.潮州弦诗乐。2.潮州细乐。3.潮州锣鼓乐。4.潮州佛道乐。5.潮阳笛套乐。6.潮州外江乐……3 [' {/ ~3 d5 n2 g
: m9 y' G6 Q0 v* `【泰国华宗赞佛偈语词谱】
9 J) u3 x, g7 f8 h中国广东的“广府板”佛乐唱腔,自清代传至泰国,在泰国华宗佛教中一直传唱至今,并且保持其原来风貌。国内的广府板唱腔则随着民间音乐和环境的变化而产生强烈的变化,风味全然不同。本书《泰国华宗赞佛偈语词谱》,陈天国、苏妙筝编著,广东人民出版社1999年出版……
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! j# m. @" a& h+ @* m【潮州弦诗全集】
& G% d( c& H7 h/ i“潮州弦诗乐”是中国古代的“乐”,经过历代艺人的创造发展至今的弦乐合奏形式。保持了古代乐的许多乐曲和演奏程式,在潮州方言区内,是人民群众修心养性,清心健身,和睦团结及从事社会教育的优秀文化活动形式……
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+ }4 Y$ K' C9 d0 f& v. f【潮州古谱研究】
3 t6 P! } L* F. C- ]. K- n8 C% `潮州古谱研究》一书,陈天国、苏妙筝编著,花城出版社2002年出版。本书对全世界唯潮州独有的古谱“二四谱”,以及中国较通用的古谱“工尺谱”、“锣鼓经”等进行研究及介绍。对这些古谱的演绎、解读和规范等研究成果做出阐述。本书还将作者所收集到的“二四谱”160多首……( P7 \ w* U/ ?% o- Y* {
2 C& ~3 e. Z5 C" g, z$ E4 P【潮州音乐】
1 H* ~4 U5 \6 K* H/ Y4 r4 E. X" Z《潮州音乐》一书,陈天国、苏妙筝著,2004年广东人民出版社出版。本书纳入岭南文库。此书在《潮州音乐研究》一书的基础上,进行整理、提高、加入古谱及各项的具代表性乐曲,成为更完善的潮州音乐工具书。(内容参见《潮州音乐研究》)
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【潮阳笛套古乐】
R6 N" ^9 G5 \潮阳笛套古乐是自宋代流传潮阳的唐宋宫廷古乐。
, J" `7 C, t) }5 J" L: f潮阳硬软套古乐这是自明代流传下来的宋代宫廷古乐,明代广泛流传民间,在潮阳一直保存下来。及后潮人又将此宫廷古乐与潮州各音乐形式结合而产生“笛套锣鼓乐”……
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【中国梵呗·香花板】& `) @! ^9 x( J7 G; ?
“香花板”佛乐唱腔,是从明代以前一直流传下来,流行于粤东及闽南一代的佛乐唱板…… |
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