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横竖不变节 纪律在胸中(许树炯)

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发表于 2010-9-10 10:11:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
许树炯4 E; c. M: i4 L! }  e! d4 O. M

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$ s0 {& p7 \4 F) c( O! v0 w+ ~    自古画有六法,而墨竹却不尽然,它虽也重视气韵,但它多为文人雅士寄托笔墨以抒发情性的游戏。故画家倪云林有“逸笔楚楚,聊写胸中逸气”之说,元代僧人觉隐有“怒气写竹”的名句。可见文人逸士多以写竹明志。据传苏东坡为官时案头常有朱砂,兴起即画成朱竹,人问“世上有‘珠竹’吗?”苏反问:“难道世上有墨竹吗?”
# _- o, y2 }0 C/ y2 _* ]9 V+ D% ~    丘金峰系法学家,他的墨竹,神妙具佳,《横坚不变节》一画就是例证。此幅构图新奇,左密右疏,竹竿逆风而斜,有顶风而立之势,很有创意,是画家“内在世界”之一种表白。
$ [& T2 _2 ]/ }- Y丘金峰,1934年生于潮安县,1961年毕业于湖北大学法学系,现为中国法学会民法学、经济法学研究会理事,汕头大学副教授,兼职律师,发表法学论著二百余万字,作画系丘金峰生平爱好,尤喜欢画墨竹。
  }+ F5 s* V, @) a4 f& `    丘金峰墨竹有尺幅小品,也有巨幅。纵现他的墨竹作品,如入翠竹丛林,涌起一番生机勃发之感受。在画家笔下,墨竹超凡脱俗,清逸苍劲,生机勃发,潇洒酣畅,蔡起贤评丘金峰墨竹:“其画竹形势极似法家之纵横捭阖,机锋犀利而辩才无碍,有‘扫云扫雾’之观。”
2 K" l+ D2 |1 s4 t' g6 I8 S7 t/ P7 G    石涛有“略无纪律,而纪律自在其心”之画竹玄论。丘老的墨竹,正是做到这一玄妙之法。他的墨竹,似受清代吴昌硕墨竹画法所启示。吴昌硕画墨竹,有中锋直落于纸上的笔法,有“劲如刻铁”之感。他的竹叶:“叠叶不是‘个字’、‘分字’、‘介字’,而是变化不大的排列之笔。”
) @7 a/ B: d0 \& ?+ H9 I     丘金峰之竹叶具有吴昌硕画风,但在组合排列上则是重视较大的变化,疏密变化新奇,如《新老竹竿比高低》、《竹石两相宜》、《赖以拄其间》等作品,有“疏可跑马,密不透风”之势。他既存古法,又不拘古法,重在体现“竹如我,我如竹”。作为一个法学家,丘老精于哲理,重于逻辑。一个法学家出身的画家,他一身正气,胸藏万机,他的作品《横坚不变节》就是例证。这幅画是丘老“师外造化,中得心原”的独特创作。《横坚不变节》充分体现画家的艺术才华。蔡起贤评语是:“自来画者,未见有此构图运意。皆缘丘先生之能博览深思,始能戛戛乎独辟此一境界也。”
7 g% D& |% w. ~    丘老在墨竹创意上受吴昌硕影响颇深。“纵横破古法,与可何足道”,这是吴昌硕在画竹上不大赞同文与可之语,又说“老夫画竹仿苏东坡”,可见他崇拜东坡之程度。, W4 t/ v; w" i) A
    其实,在画竹上,文湖州(文与可)与苏轼的画名是并重的,“湖洲竹派”缺文缺苏皆不成立,自古以来“文苏”竹法是画墨竹正宗,流传至今。吴昌硕之墨竹不过比较“重苏轻文”而已。从文苏二画家墨竹而言,文与可重在写形,东坡则重在写意;写形得于自然,属于写实;写意属于内在创造,属于意境。所谓“玉局法”正是东坡所创。吴昌硕画墨竹之法,不愧为苏东坡一代传人。莫怪后来齐白石在画墨竹也近似于吴昌硕之画风。
; h0 a9 C8 x& q8 s1 L2 {    丘老的墨竹,多以中锋行笔,竹叶排列多变,苍劲雄健,这又是丘老跳出前人巢臼的特色。他的墨竹,无论横幅竖幅,或配石头、蕉叶等,构图都有创意。在用墨上,浓、淡、枯、焦皆运用自得,充分体现墨分五色之特色。丘老的墨竹具有外形凝重,内蕴雄厚的创意。9 ~" K- `$ q- M1 n5 ~* ~2 ], Q
    请让我用金农在《题竹》名句作为本文的结束语:“竹里清风竹外生,风吹不断少尘生,此间干净无多地,只许高僧领鹤行。”愿社会少生是非,让丘老师这位法学家有更多幽闲时间写出更多的墨竹留给后人。
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5 q8 o. g) f( K0 I! t
& L) n0 Q0 D& y4 u                            (见《潮州日报》 1998年2月27日第四版 )
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9 F) [0 a0 m! r% ^& \% T丘金峰,广东省潮州市人,1934年生,广东省人民政府文史研究馆馆员,汕头大学教授,中国美术家协会会员,国家一级美术师,擅长画山水、墨竹。《墨如金》编委。
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