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陈传席大言欺人

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发表于 2010-9-15 14:23:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
文/刘淑玉


  近来读陈传席的著作,得知他最关心的有两件事,一是补辑严可均的《全上古三代秦汉三国六朝文》,另一件是校勘《辞源》,他说“对大型辞书向来不满……从1980年以后正式着手修订《辞源》,手头四本《辞源》,天头地脚写得密密麻麻又加纸条,有的一面上就加有几页纸……1987年后主要精力用于此。”

  辑录古代文章与编纂辞书不同,《全上古三代秦汉三国六朝文》就是严可均以一介布衣独任此事的,也许其他人也可以如此,但《辞源》就是另外一回事了。我们知道《辞源》从民国开始到现在一直在修订补充,几乎可以说集中了全国一流学者的心力。另外,辞书的编辑方法一般先是寻求善本,分头辑录辞头,然后汇总筛选裁择,这就基本保障了辞条出处的“源头”。最近我在读田忠侠的《辞源续考》,知道《辞源》除编校质量之外的问题确实也有一些,但往往是援引文句或书名简减引起的是非,或者是古籍标点句读方面值得商榷,但就“源头”方面的问题少之又少。陈传席说《辞源》的毛病多之又多,实不知这毛病是陈先生的多呢,还是《辞源》的多。

  再举陈传席著作中的一个例子。他说古籍记载东晋大名士顾恺之“小字虎头”,特地加了一条说明:“小字不知何义?古籍中唯顾恺之有小字。”这条注解在... ...

  我记起几年前为编辑《中国书画鉴定家文集》去北京拜访傅熹年先生,偶尔谈起傅先生讨论金碧山水的文章,我说:“南京陈传席先生也写了类似的文章,先生意下如何?”傅先生说:“古书读得还少了些。”当然了,傅先生家学渊源极厚,祖父作《郘亭知见传本书目》、《群园藏书目录》等,傅先生为之校勘出版。要求当然很高,不可以绳范常人。但从此,我对陈传席说的话就不敢全信了。古训:“尽信书不如无书。” 至少也应该自已不懂的不知道的先别说。

  大言可矣,欺人不可。


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陈传席再度炮轰刘海粟、吴冠中 捎带陈佩秋、溥心畲等
以前大家在网上见到的都是此文的删节版。没有什么“劲爆的”言语。这是完整版,刘海粟、吴冠中 、陈佩秋、溥心畲...点名道姓一个个说,大家看看

陈传席,现任中国人民大学责任教授、博士生导师;上海大学、南京师范大学教授、博士生导师。中国美术家协会会员、理论委员会委员、敦煌中国画院高级艺术顾问、中国美术学院客座教授,曾任美国堪萨斯大学研究员。他通古文、外文、文学史、思想史、佛教史、经济史、中国史、哲学史,并从事科学技术工作多年,已出版学术著作40多部,发表学术论文600余篇。据《美术》1990年10月公布:“陈传席的美术史论研究强度居全国第一名”。1996年2月21日《书法导报》头版头条报道:“陈传席先生是国内美术理论界公认研究能力和深度分值最高的一位艺术理论家。”其散文作品被列入《二十世纪中国散文大系》,绘画作品被列入《中国绘画年鉴》。有《陈传席文集》(九卷),《陈传席画集》等行世。
张公者,1967年生于辽宁兴城。《中国书画》杂志副主编、中国书法家协会篆刻专业委员会委员。2004—2006年间结业于北京大学艺术系书法研究生课程班。北京大学艺术学院访问学者(2007年9月)。作品参加第四、五、六届全国中青年书法篆刻展,第五、六、八届全国书法篆刻展,首届中国书法兰亭奖作品展,第一、三、四届全国篆刻展,第一、二届国际篆刻展及中国当代书法百家精品展,中日、中韩书法展,当代书法精品赴台展。在日本东京第53回国际文化交流展中获得“优秀作品奖”,在第四届全国中青年书法篆刻家作品展中获“优秀作品奖”,在第五届全国书法篆刻展中获“全国奖”。曾发表十余万字的学术论文及创作随笔。著有《艺林人物》、《张弓者篆刻选》、《张公者书法篆刻作品精选》、《容堂艺话》等。主编《齐白石书画篆刻艺术》等。

时间:2007年8月11日
地点:北京•陈传席寓所
采访人:张公者


在当代中国美术界,美术家们相互争风.互骂者大有人在,陈传席骂刘海粟,刘海粟骂丁绍光,范曾骂黄永玉,陈忠志骂刘文西,我孙光也常有数人骂之......

骂人者并非都是用自公心,公道与公平,而是目地不同,大体相一.....无非是想借助别人抬高自己,其实骂人者常常是不如被骂者更优秀,这该是中国式骂人的特征与特别吧.....

-------------------孙光

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摘自:简繁著《沧海》三部曲之三《见证》(人民文学出版社2000年版),517页-519页

  平心而论,《评刘海粟》说了一些事实,但是作者的基本观点和资料,显然来自刘海粟的反对方面,他的实际角色与周传(又叫周前)是一样的。

    《评刘海粟》的作者陈传席,是南京师范大学美术系中国美术史教授,我对他是非常熟悉的。我们同一年考来南京做研究生,此前,我是安徽省淮北市文化馆的美术 干部,他是淮北矿务局属下的某勘探队的业余美术爱好者。偶尔地,他会被抽来文化馆参加业余美术创作学习班,我曾经指导过他画画。实事求是地讲,陈传席的绘 画才能相当一般,作品从未能走出淮北市,但是他的古文基础很好。他报考南京师范大学黄纯尧教授的研究生,古代汉语竟然考了九十几分。我和陈传席虽然很熟 悉,但是关系并不亲近,因为我一直瞧不起他,起先是因为他不会画画,后来则对他只会翻抄黄旧的古书来吓唬今天的画家不以为然。这或许是20世纪后半叶中国 美术界特有的情形吧,总是画不好画的人改学史论,然后回过头来挑剔画得好的人,教他们怎么画。





    陈传席一直自认怀才不遇。研究生毕业的时候,努力留校未果,最后连南京也没有留成。回到安徽苦熬了几年,再通过关系千辛万苦地调回来南师。圈子里的人都不 拿他当数,嘲弄他只会拿古人和别人的文章剪剪贴贴,一把剪刀一瓶浆糊,要是少了一样就会没有饭吃。陈传席对我始终很客气,他自己不会喝酒,却有事没事爱请 我喝酒,以前是因为我可以抽调他脱产参加美术学习班,后来则因为我的背后有一个刘海粟。他曾拜请我引荐他认识刘海粟,想像柯文辉那样给刘海粟代笔写文章, 或给刘海粟写一本传记。
         
    我离开南京之后,就没有跟陈传席联系过。我到美国之初,出于虚荣心的需要,每有画展,总将报道复印了寄给中国所有能够想到的朋友。陈传席并不包括在这些朋 友之列。他从别人那里听到一点我的情况,以为我真的是不得了了,于是一封信一封信地写给我,又请我的好朋友帮助美言,说他近几年一直在研究我,认为我是当 今中国美术界最值得立传的第一人。其实,他的主要目的要我帮他联系星云大和尚,资助他10万美金,写一本人间佛教史或星云大和尚传。

    我回中国去的时候,陈传席知道了,执意请我去家中酒肉招待,还把他新交的女友从杭州叫来作陪。陈的女友是浙江美术学院刚毕业的学生,长得温文清秀,对我非 常殷勤。而我美色当前,也不劝自饮地多喝了几杯。借着酒,我有意要卖弄给陈的女友看。我抖擞起“刘海粟加美国”的身份,训斥陈传席说:“你要我帮忙骗和尚 的美金花,就直截了当地说,不要胡说八道吊我的胃口,玩不入流的把戏!你以为我简繁是谁?会相信你的鬼话!你以为你陈传席又是谁?我简繁会稀罕你立传!” 陈传席送给我一本他刚出版的《中国山水画史》,不胜恭敬地题上“乞简繁老兄赐教”。我一只手接过来,故意轻蔑地用大拇指叩着,哗哗啦啦地让书自己翻,嬉笑 着说他:“你是到过清朝、明朝,还是唐朝、汉朝?你这本所谓的书,还不都是抄来的!”陈传席忍无可忍,铁青着脸说:“你不要太张狂!请你放心,我一定会找 到机会把你背后的大山推倒的!”

    读了陈传席的文章,我很感叹,这小子终于找到了投靠、出名的机会,同时也真的给他狠狠地发泄了一下。我觉得对不起刘海粟。虽然时逢徐悲鸿势力蓄意对他展开 新一波的杀伐,这篇文章即使陈不写,也会有别的人写,但陈之所以写,多少与我有关联,是学生不贤,给老师惹了麻烦。

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  陈传席《评刘海粟》发表于《江苏画刊》1996年5月号。摘自简繁著《沧海》三部曲之三《见证》第三十七章:不废江河万古流。全文是:

    鲁迅先生曾对刘海粟的虚假作风表示不满,他说:“‘刘大师’的那一个展览会,我没有去看,但从报上,知道是他包办的,包办如何能好呢?听说内容全是‘国画 ’,现在的‘国画’,一定是贫乏的,但因为欧洲人没有看惯,莫名其妙,所以,这次也许要‘载誉归来’。”这段话收录在人民文学出版社出版的《鲁迅全集》第 12卷中,“刘大师”三个字打了引号,注释中特别指明“指刘海粟”;“载誉归来”四字也打了引号。刘海粟真的能“载誉归来”吗?大家心里都是有数的,不必 明言。其实,这类事并不稀奇,我们现在的画家到国外去办画展,不论惨到什么地步,回来时都要大吹大擂,表示“载誉归来”。





    我年轻时也好吹牛皮,后来年纪大了,也就渐渐不吹了,至少在学生面前不好意思吹了。刘海粟则不然,他牛皮吹得太大,而且不论场合,在学生面前也吹,日本有 个外相称他为老师,人家不过是客气一下,他回来便说﹕我有个学生是日本外相,他拜我为老师……。太虚假,又喜欢上靠大官儿,以和大官儿厮混为荣,并以此炫 耀。都不像一个艺术家。所以有人贬刘海粟,把他的画说得一文不值时,我听了都很高兴。但我自己从来不讲,老实说,他的画还是不错的,很有点气势,我不能因 人而废画。但他的画也绝没有他自己吹嘘得那么高,更不像他的崇拜者推崇得那么高。论传统功力,他远不如陆俨少;论突出风格,他远不如李可染;论艺术品质, 又差傅抱石甚远。因此,他绝对够不上大师。我说他的画很有一点气势,但一细看,内在又不足。画如其人,刘海粟到处吹嘘,其实他自己胸中有数,他本人并没有 受过高等教育,他在国外没有读过大学,到法国去考察,东跑跑、西看看,也没有正式留过学。他没有像徐悲鸿那样扎扎实实地练过基本功,实实在在地接受过高等 教育。

    一般人说刘海粟是教育家,主要功劳是在美术教育。当然,刘海粟在美术教育上有一定功劳,谁也不可否认,但功到什么程度,有必要说清楚。刘海粟的崇拜者说他 建立了中国第一所美术专科学校。这恐怕不合事实。中国最早的美术教育在高等学堂内出现的是开始于1902年的三江师范学堂(后改为两江师范学堂),后来成 立了专门的图画手工科,虽然只是一个系,但规模也比尔后出现的专门学校要大。因此,最早的美术教育应是两江师范学堂,即今南京师范大学美术系的前身,功臣 应是李瑞青。要说专门的美术学校,最早要数在上海徐家汇由外国人办的学堂。中国人最早办专门学校的是周湘。周湘从日、欧学习绘画回到上海,1911年夏创 办了中西美术学校,后改为中华美术学校,刘海粟、徐悲鸿都在这里上过学,虽然只上过几个月。上海图画美术院(上海美专前身)于1912年11月议始, 1913年正式成立,创办人和首任校长是乌始光,刘海粟当时17岁,挂名副校长。他既不是创办人,又不是首任校长,他自己还是个孩子,还没受过正规的教 育,怎么是创始人呢?如果说刘家出了钱,那只是他父亲之功。说刘海粟创办了中国第一所美术学校,从哪一方面考察,都是完全不存在的,何况这学校也不是第一 所。李瑞青第一,徐家汇第二,周湘第三,上海美专至多只能数第四。说刘海粟第一个使用裸体模特儿,也是不合事实的。第一个使用裸体模特儿的是李叔同,这是 画史常识。但刘海粟喜欢宣扬,李叔同是实实在在的人。刘海粟后来虽任校长,他去欧几年,去日、去印尼,学校又停了几年,即使他在校内,也不太问事,说他在 美术教育上有多大功劳,我看还是慎重点好。





    研究刘海粟最大的问题是他自己讲的话都不可信,举一个例子,他说他和大翻译家傅雷是好朋友,傅雷在法国失恋想自杀,是他救了傅雷。我读到他在三本杂志上发 表的文章(他讲述,别人记录),具体情节都不相同。其一说傅雷拿着手枪准备自杀,刘一面稳住他,一面暗示妻子去给他送东西(茶水?),趁傅雷不注意时,妻 把其手枪藏了起来;其二是说傅雷要自杀,刘大声喝斥,然后上去把手枪夺下来扔出去(和他妻子无关了);其三是说傅雷要自杀,刘一面劝说,一面示意妻子近前 装作安慰傅,冷不防地把枪夺过来。当然,有人会有记忆上的错误,但这个具体情节绝对不应该记错。

    刘海粟多次说,徐志摩和陆小曼结婚,他从中帮了很大忙。但据当时知情人回忆和徐志摩研究专家研究,这事根本和刘无关。类似的例子太多了。刘海粟又说周恩来 是他老朋友,但我查了当时由周恩来主持的重庆《新华日报》1945年8月23日版,刊有《文化汉奸名录》,第一名文化汉奸是周作人,第二名文化汉奸是管翼 贤,第六名文化汉奸就是刘海粟,在“刘海粟”三字旁边打了三个黑点(重点号),下面还有一段文字说明:“这位有名的画家在太平洋事变后由南洋到上海,受敌 伪的利欲的诱引,下了水,公然对伪新闻记者发表谈话,称颂‘大日本’的‘王道’了。”类似的问题还很多,我这里只是举一个例子。

    刘海粟发表的文章会令人头疼,很少是他自己写的,大多都是别人代笔,只要能发表,内容是不太讲究的。他一生中每一阶段都要找一个人代笔,傅雷、滕固替他写 过文章,后来温肇桐替他代笔时间较长,再后来是罗叔子,“文革”后,替他代笔写文最多的是柯文辉。另外,南京艺术学院还有几位老师替他代过笔,柯文辉和南 京艺术学院的几位老师都亲自告诉过我为刘海粟代笔写文之事。柯文辉做过的事和讲过的话,都不会否认的,他现在在北京中国艺术研究院工作。近代大画家如黄宾 虹、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿等,其诗文著作都是自己写的,我们研究他们便有了可靠的根据,而刘海粟的文章和著作是别人写的,代笔人有代笔人的思想,以之研 究刘海粟就不行了,这太麻烦。我的意见,研究近代美术史的学者和机构,要趁柯文辉等人还健在时,(罗叔子虽死,他的友人还在)一定要弄清楚,哪些是代笔, 哪些是真笔,否则以后就要麻烦了。

    有很多人佩服刘海粟文才,说他的对联很有哲理,颇高明,比如“甘守时穷方为士,不为人忌便非才”、“宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,随天外云卷云 舒”。有一位大作家还撰文赞扬刘的这两句话,有些书法家书写此二语时,还注明:“刘海粟联,XX书”,于是大家对刘更加佩服。其实前一联是清初诗人钱匡的 诗句,原句是“甘守时穷方是士,不为人忌便非才。”刘只改了一个字;后一联则是明人洪应明的句子,原句是“宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天 外云卷云舒。”刘写时省去“闲”“漫”二字。提起这话又长了,清代郑板桥为自己诗文作序云:“板桥诗文最不喜求人作序,求之王公大人,既以借光为可耻;求 之湖海名流,必……”而刘海粟自序则云:“海粟绘画最不喜求人作序,求之大人先生,既以借光为可耻,求之学者名流,必……”当然这些都是旧案,人人皆知, 我们不必再提。所以,刘后来感到麻烦,干脆请人代笔。我经常说:绘画界第一聪明人是张大千,第二聪明人是刘海粟。但张大千很讲义气,他请人代笔写诗,给人 很多钱,代笔者乐意。刘海粟就舍不得花钱,但有时也帮人解决工作或调动问题。代笔人中很多人不太乐意。

    以上我谈了刘海粟这个人,知人才能知画,李可染提出“可贵者胆”,但李的胆子并不大,传说他的去世也和胆小有关,真正胆大的要数刘海粟,我上面谈到的,都 可见出他胆子大。另外,他和五省联军头子孙传芳抗争(虽有外国人保护他),没有胆量也是不行的。他的胆量也同时反映在他的画上,胆是魄,魄生气。我们看他 的花卉(我看过他的梅花、牡丹),设色之厚重,用笔之稳健,胆、魄、气皆不同凡响。虽不及齐白石,但在某些方面还是有突破的。

    刘海粟基本上不会画人物,他以画山水见长,在70年代末、80年代初,他的山水画大有长进,年轻时,这位富家子弟没有认真下过苦功,忙着和名人要人打交 道,忙着跳舞看花、到各地游览。1957年,他被打成“右派”,接着便是“文革”,他无事可做,在家中沉潜下来,练画练字,70年代末,他复出时,画艺大 进,如果他一直做官,一直“辉煌”,而没有受这十几年苦难,他就不会有后来的成就,终其身不过是一个“阿混”。还是苦难玉成了他,此外还有他的长寿,但他 胆子太大,最晚年用大泼彩,像刷墙一样,过于放纵,不成体统。

    要之,以高标准评价刘海粟的画,颇不足。若以低标准评之,又非常之好。此文皆是以高标准要求之,望读者谅察。
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