炒“大师”之名 捞“大师”之利

墨海

来源: 北京日报·牟建平
相关 何水法  郑板桥  李可染

    3月初，一场关于“大师”的争议颇受瞩目。3月4日《美术报》头版刊发了美术评论家陈履生《提醒何水法》一文，就某报纸以整版篇幅刊登题为《众家评说著名花鸟画大师何水法》的一组文章进行了批评。陈在文中指出:“书画界现在已经不流行叫‘大师’了，说谁‘大师’是含有嘲讽的调侃，几乎可以等同于骂人的话。”该文见报后在书画界一片哗然，继而引发了人们对当今国内伪大师泛滥，市场盛行虚假宣传、包装炒作之风的非议与声讨，一些专家和资深人士也纷纷对滥封大师现象表态。
　　众所周知，在体育界有国际象棋特级大师如棋后谢军，围棋界有棋圣聂卫平，工艺美术界有“工艺美术大师”，书画界的大师以前有，那是齐白石、徐悲鸿、林风眠、潘天寿、黄宾虹、傅抱石、李可染，上述大师都是美术界公认的，即便如此，有些人生前也没有得到，因为大师的称号是很神圣的，这顶帽子绝不可以随便乱戴。
　　近年来，国内书画圈之所以盛行大肆吹捧、包装炒作之风，究其缘由，主要是过度地追求名利在某些画家头脑里做怪。随着艺术品市场的兴起与繁荣，很多画家的作品开始进入市场，不少人的画作还常在拍卖会上拍，于是作品的价格成为画家们格外关心的焦点。不少画家不再专心于创作，而将精力、心思放在自己的作品每平方尺多少钱，别的画家又是多少，今年涨了多少。互相攀比、斤斤计较的心理相当严重。一些画家为了将自己的画价抬上去，不甘人后，甚至不惜找托儿到拍场上举高价，搞“对敲”，难怪拍场上有些在当代画坛并没有什么学术地位的人，画价动辄突破百万元，外人一头雾水，内中奥秘与真相只有他们自己知道。一些画家把媒体宣传炒作看成是迅速成名的灵丹妙药。平心而论，何水法先生在“大师风波”中也是受害者，“大师”这顶耀眼的帽子非但没能给他带来好处，却给他带来实实在在的伤害。他虽表示在受到质疑后，他的创作和生活并未受影响，但由于此事广为人知，特别在杭州，许多画家都在议论此事，对他作品的市场价格多少也会有所冲击。可见，失实的夸大宣传不仅毫无益处，效果反而适得其反，给他带来不少非议和尴尬。
　　在艺术品市场化的今天，纯粹地满足当一回“大师”的虚荣心已退居其次，争“大师”之名，是为了捞“大师”之利，名与利是划等号的。某些人之所以挤破脑袋抢当“大师”，毫不客气地讲，是为了使自己的画能获得大师的市场价位，这才是他们真正争当大师的目的所在。所以，当今国内书画市场“伪大师”充斥泛滥也就理所当然、不足为奇了。
　　无论是自诩的“伪大师”，还是他封的“假大师”，对艺术品市场都危害很大。对买家而言，都无异于“深不见底的陷阱”、“随时引爆的地雷”，等待藏家的惟有上套和上当，待日后恍然大悟则为时已晚。“大师”已现了原形，藏品已跌得惨不忍睹，无人问津了。特别是对初入市场的对艺术品毫无投资经验的新手来说，由于他们往往看重的是那金光闪闪的“大师”招牌，对画家的艺术成就到底如何缺乏了解，不知底细，轻率的投资换来的是惨痛的教训，这样的例子在国内艺术品市场可谓举不胜举。当前，书画市场人为造市相当严重，有些当代“大师”的作品动辄几十万元、上百万元，甚至有的超过古代名家如八大山人、郑板桥的作品价位。当然，我们不应该厚古薄今，但是我们有些所谓的“大师”之作真的就超越了这些在绘画史上名副其实的古代大师了吗？这些当代“大师”果真堪与古人并驾齐驱吗？相信明眼人心中都会有个答案。