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[现、当代] 黄秋园

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发表于 2012-9-24 15:56:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
黄秋园
佚名

黄秋园(1914-1979),江西南昌人,名明琦,字秋园,号大觉子、半个僧、清风老人等。
   祖父曾任两广督总督府参事,父亲毕业于江西法政专科学校,曾任吉安县、丰城县县佐,警佐等职。后弃政在南昌剑声中学教书。母亲为家乡贤达。
   秋园先生幼年启蒙于私塾,后就读南昌滕王阁小学,毕业于南昌剑声中学,失学后曾在裱画店学徒一年。秋园先生从小酷爱绘画,十多岁就从师父亲好友左莲青先生学传统中国画,由于其绘画悟性好,艺术较为超然,十九岁就开始卖画为生,作品颇为畅销。一九三八年经伯父介绍考入江西裕民银行工作,任文书。曾经担任过江西裕民银行物资调拨处主任。新中国成立后为南昌市人民银行科员,行政十九级。直至一九七0年退休。
   自幼酷爱绘画,少年家贫,进裱画店学徒,得览古今名作,刻苦临写,尤喜王蒙、石溪、石涛诸家。1932年先后在武汉、长沙、济南等地举办个人画展,后一直任银行职员,业余坚持作画,1970年退休 。曾为“南昌书画之家”创办人,南昌国画研究会会长、江西个山书画会荣誉会长 。 作品有《朱沙冲》、《庐山高》、《庐山梦游图卷》等 。《秋山幽居图》等藏中国美术馆 。  
   1986年另美术馆等单位主办了黄秋园遗作展 。其后,追认为中国美术家协会会员,中国央美术学院兼任名誉教授,中国画研究院名誉院委 。 1988年于香港举办其遗作展 。在长期研习创作中,继承中国画的优良传统,并把积墨法的运用推向新的高度。所作山水雄浑博大,元气淋漓,独具风貌。其传统国画、工笔仕女、写意花卉均俱精绝。
   秋园先生的山水画由传统入手,欲开创出个人风味强烈的画风。长于山水、工笔、写意兼擅;水墨、青绿并能,其界画功力为现代仅见。而且兼工人物、花鸟,能诗善书,精古字画鉴赏,业余政治评论、修养全面。在他的山水世界里既没有南北之分,也没有文人、院体之别,他以“南人”的心境探秘,“北宗”的各种技法、技巧来陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黄公望,“院体”的戴进、吴伟、马远、夏圭以及画家兼文人的倪瓒、石涛、石溪、龚贤等,无不在他的画中得到成功体现。
   抗战期在泰和,赣县参加过抗日义卖画展,其作品被抢购一空,所卖款项均赠难民救济会。当时报刊对秋园艺术有专文介绍。六十年代黄秋园先生发起创办了南昌国画研究会、南昌书画之家等民间组织。曾出席江西省第二届文代会,为列席代表。一九六二年行随江西其它画家赴井冈山写生,同年赴沪与上海中国画院画家贺天健、王个移、唐云等进行艺术交流。晚年他独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”,并编着有《中国山水画传统技法》一书。
   黄秋园生前困顿,但孤介不媚时俗。远离名利,不求闻达,一受到地方美术界少数人排斥,去世前未吸收为地方美协会员。逝世五年后,他的作品公诸于世,震撼整个中国画坛。一代宗师李可染先生叹出:“国有颜回而不知,深以为耻”。一九八七年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授。中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。一九八七年中共江西省委宣传部,江西省文化厅决定批准在南昌建立“黄秋园纪念馆”江西人民政府、南昌市人民政府先后将“黄秋园故居”,黄秋园居室列为省级、市级文物保护单位。人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中被列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。(江西文明网)
死后才为人所知的黄秋园
   对于艺术家与艺术鉴赏家的关系,黄苗子曾有过阐释:“我常常想:如果没有艺术,世界将因枯涩而失去生机;如果没有艺术鉴赏家,那么就像鱼没有水、人没有空气一样,艺术亦将会死亡。但艺术和艺术鉴赏家总是情缘互动,相依为命。”
  然而,艺术家和艺术鉴赏家有时并不同时相遇。凡高死后100年,他的作品才大红大紫。在现代中国,黄秋园的艺术,也是在逝后十年以上才受到人们赞赏。
  2005年年底,黄秋园艺术研究会在江西南昌成立,今发此文,表示对已故大师的真诚致敬。——编者
  含英咀华 自成家法
  世人知秋园先生,是他的遗作在中国美术馆展出的1986年,这正是在他逝世的第七年。当时全国画界惊呼:“黄秋园奇迹般地被发现”,“黄秋园是当代富有成就和颇具特色的中国画大师之一。”从他生前默默地献身艺术,名不出乡里,到他65岁逝世后举世瞩目,这位身居江西的画者,确是一位奇人。
  黄秋园(1914——1979),江西南昌人,字明琦,号大觉子,半个僧、清风老人、退叟,自幼爱画,少时在裱画店当学徒,得以博览古人名作,练就一手临摹功夫,后来到银行工作,一干35年,他的书画创作全在业余进行,尽管如此,由于他聪明好学又功底深厚,成就极大。1970年退休后,他将全部精力投入书画创作,达到他一生艺术创作的高峰。黄秋园一生未得名师指点,全靠自学成才,而且还是业余作画,所付精力要比别人多几倍。他平生不善攀附,不肯趋时媚俗,平时不引人注目,毫无名气,几乎成了人们所说的“盛世遗贤”。1979年5月,当他知道有部门可为他举办个人画展时,一时激动,突发脑溢血而溘然长逝。虽说“国有颜回而不知,深以为耻”,然而,真诚的人生是不需要遗憾的,对于秋园先生来说,画家的艺术生命在他闪现着光辉的作品中得到延续,那是人生的最高价值所在。
  李可染先生曾经在参观过黄秋园画展后,对黄秋园的长子黄良楷说:“我很敬佩黄先生的画,想用自己的一张画换黄老的一张画。”他还亲自书写了一段题跋:“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀华,自成家法。苍苍茫茫,烟云满纸,望之气象万千。二石、山樵在世,亦必叹服!”这种评价是极少见的。启功亦题:“秋园健笔是人豪,近比张爰远石涛;首夏晴窗开卷处,海天如镜映霜毫。”台北出版的《近代十大名家书画选》,将黄秋园与吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、溥心畲、潘天寿、张大千、傅抱石、石鲁诸家并列。黄秋园的画,成为中国美术馆、中国画研究院等地方的珍贵藏品;他教学生的画稿,也成了中央美术学院的长期示范教材。
  1987年,中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授。中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。1987年中共江西省委宣传部、江西省文化厅决定批准在南昌建立“黄秋园纪念馆”。江西省人民政府、南昌市人民政府先后将黄秋园故居、黄秋园居室列为省级、市级文物保护单位。在人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中,他被列为自晋、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。
  尤擅山水 巨幅为胜
  黄秋园山水花鸟人物无一不精,然还是以山水成就为高,可谓是中国画坛上的山水大家,其山水画由传统入手,开创出个人风味强烈的画风。黄秋园山水画以巨幅为胜,在章法布局上往往顶天立地,整幅落墨,点线密集,不留空白,所谓上不留天,下不留地。其布局满实在现代国画家中无有可匹者,然茂密处透露出浓淡深浅的灵气,故有“天满一星”画家的最高称誉。黄秋园的山水世界里既没有南北之分,也没有文人、院体之别,学石涛而又有自己的面貌,技法集古人之大成,自成语汇;他将传统文人“遥遥居山水,冷眼向横流”的野隐情怀写满在浓重的笔墨烟云中,使画作具有一种现代审美意蕴,可谓是上世纪一名借古以开今的大家。
  东方国际拍卖有限公司2005年春季“金融与收藏”拍卖会中,有一幅黄秋园的山水作品《山居图》非常引人注目。这幅作品具有黄秋园非常突出的艺术特点,作于丙辰(1976)年,适时画者已逢暮年。画作“以元人笔墨,运宋人丘壑”,章法茂密、点线绮集、满幅经营、繁而不乱。画中人物虽小,然仍能形神兼备,无一懈笔。用笔点划任意自然,轻松且多变;山石造型以浓墨勾线,淡墨秃笔点苔,并予淡墨线上破以焦墨石点,集浓墨、淡墨、破墨于一体;山头施以攒点,暗面施以皴法;画面不强调空间的纵深,而以骨法取胜,是不可多得的艺术精品。
  黄秋园晚年的山水有两种面貌十分引人注目,一种格局近乎宋人,层峦叠嶂,骨体坚实,墨法精微,画面不强调空间的纵深,反复用鬼脸皴,形成一种现代感,所作雪景尤觉玉洁冰清。另一种笔法远胜元人,丘壑雄奇错综,植被丰茂多变,仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中,从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。黄秋园还独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”,编著了《中国山水画传统技法》一书。
  作品高古 行情见涨
  黄秋园在中国书画界被称为“当代陶渊明”,其作品格调高,而且很少有应酬的东西,所以现在能见到的黄的东西,大多是精品,且他的存世作品数量极少,仅400幅左右,其中1/4是画稿。近年来其画作在拍卖市场中价格不断走高,成为中国近现代书画部分的“绩优股”,被各路收藏家追捧。目前,其作品平均每尺成交价为4.2万元,在近现代画家价格指数排名中居第20位,在拍卖市场中价格还在不断走高,超过百万元作品已有多幅,值得藏家注意。
  1989年,也就是黄秋园逝世10周年,香港正式将黄秋园作品列入出售对象,并成为国际艺术拍卖品,当年出售的第一幅3×2尺立轴山水《云山秋色》达到18万港元,其余两幅较小的作品也在4-6万港元。1991年3月出售的大幅立轴(175×68.5公分)《深山隐居图》更达到25万港元,到当年9月,另一幅《谿山草堂图》又上升到28万。在2003年11月底的中国嘉德拍卖会上,《山居图》为63.8万元;《唐人仕婳》拍卖会在同年10月的上海崇源拍卖会画价为57.2万元。
  2005年荣宝拍卖公司将数件黄秋园珍品在春季拍卖会中亮相,《仕女图》成交价为16.5万元,《蓬莱仙境》成交价为82.5万元,《瀛台春色》成交价60.5万元,《雪景图》成交价为68.2万元。(深圳特区报)
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