林岫的六幅“龙”字系列的作品本已卖出,后来看到在挂历上以设计的形式“割裂”出现,就把相关人员和公司从2002告到2004,终于胜诉,获赔10万。黄的“寒舍”二字据称也通过李双阳“卖”(黄说“从来没有收到过一分钱”)给一房地产商“作为斋名挂—挂”,没想商人拿来作房地产广告:包括户外、报纸、印刷品、网络等。黄认为“著作权受侵犯”,索赔50万。但因“本案涉及知识产权保护的一系列法规,案情比较复杂,原被告双方代理律师的法律依据也很新颖,合议庭将择日宣判。” 告了两年的林岫,获赔的钱还真未必能补偿其间的“精神损失”;黄这一告,但愿能快快了结,否则浪费黄先生的宝贵时间,得不偿失。这样的事,林、黄之后,相信还会重演,大家小心了。
山东的陈文轩在胡秋萍的作品集上“发现”三幅作品是“剽窃”自己的,就在网上发帖:“关于著名女书法家剽窃别人作品”,并称“我自己的字我自己认得,如果连自己的字都不认识那是白痴!”要胡秋萍出示作品原件核对。但核对的结果,“确系胡秋萍女士之作”。陈只得承认自己无力改变“痴”是“白”的千古定论,向胡公开道歉。幸亏陈文轩认错的只是几幅字,不是孩子,否则后果会更严重。看来为了避免类似事件的发生,防止近亲繁殖,唯一的办法是要出台一条法律:不准临摹。——中国书法史又可以改写了。
大名鼎鼎的宋代理学家朱熹的底价为人民币300万元的《赠门人彦忠、彦孝同榜登第诗册》在拍卖其间失窃,被疑炒作,但作案者真被绑了起来。如果确是“炒”,那么“替死鬼”三字实至名归;如果本非“炒”,也已经炒开,又一次验证了老子“无为”理论的伟大。
国展依旧在 几度夕阳红
除了中青展深受换爹娘行动的影响,风流被雨打风吹,名字改成了青年展,其他“国展”依旧负载着使命前行。2004年堪称中国书法的“展览年”,单看如下所列,已然让人目眩神迷:全国首届青年书法篆刻作品展,全国首届大字书法展,全国第五届楹联展,第八届全国书法篆刻展,纪念邓小平诞辰100周年书法大赛, 中央电视台书画展,首届“皖北煤电杯”全国书法大奖赛, 西泠印社第五届篆刻评展, 全国第五届刻字艺术展,“冼夫人奖”全国书法大赛征稿,第四届全浙书法大展,第10届中韩书法交流展, 中日女书法家代表作品展·北京展,中日兰亭书法交流展,中日友好书作展,第二十一届中日书法展,北京·湖南艺术书法联展, “汉字迷阵”现代书法展, 北京十友书法展,成都国际楹联书法大展,刘彦湖“文字江山”书法展,张海书法展,徐利明书法展,张羽翔书法展。
除开尚在进行、媒体曾误报一等奖为“五百万元”而成为惊天笑话的“冼夫人奖”,国字号的展览至少不下九个,即平均约1个月办一次展览。评委是不怕辛苦的,这点大家心知肚明。焦头烂额的只是作者,冥思苦想出来的东西,必须经受一些唯利是图、或“眼高手低”的名家的“筛选”,一不留神便会钻入收垃圾的叔叔阿姨的大麻袋里。
经典的有第八届国展,从2003跨到2004,入展名单三易其稿,个人简历又要重写,评委现场大打电话,监督评审的新闻观察员难以入内、东道主西安以青年书协名义办的短期培训班、西安书学院的人全部入选,展出作品张冠李戴,更有实力的中青年拒绝参与。
“花费巨资又消耗大量人力物力办起来的国展,难道仅仅就是为了赢得无谓的非议与不满?如果中国书协不应该也不可能接受偏激的攻击,那么导致目前书坛纷乱局面的症结何在呢?中国书法界是不是正等待新秩序的到来?”
终于,迎来了《美术报》蔡树农系列性的强烈批评。同时也在相关文章的推波助澜下,终于“精彩”收场。八届国展更精彩的还有文化考核。据说它开了中国书法史的先河,相关要人更发誓把这一创举紧随时代的巨轮,与时俱进下去,造福子孙后代。工夫果然在书外,我们若再沿袭老路,纯以作品论高低、评成就,真要跟不上时代了。这个考核,非但有益处,更加有妙处,它能让我们不用大脑就得出一些妙论,如:苏轼的文化比米芾高,文章比王羲之好,所以苏轼的书法水平和成就在米芾、王羲之之上。
变化的艺术 发展的艺术
本年度与书法相关的考古发现不少:郴州发现七百余枚西晋简牍,瑞安市高楼乡发现深藏七百年的唐初摩崖石刻,婺源发现一篇朱熹佚文,陕县空相寺发现唐代碑刻,青海循化县发现中国最古老古兰经手抄本,岳帅里惊现集明清书法大成的“碑林”,梅尧臣所刻石碑惊现山西(“题绛守居园池,呈太守薛君笔薄,致和三年七月十日刻石碑一块”,凡二十四字)......
当然最值得称道的还是《何君阁道碑》的重现。书体为隶书,点画方中寓圆,风格雄浑磅礴,类《开通褒斜道刻石》。此碑的发现,某些历史“将因此而改写”,譬如旧志记载等。中国书法史当然也将因此添色——《中国美术全集》、《中国书法全集》全漏了它。历史是不断地被改写着,可惜艺术则未必一直在发展着。石开说:艺术是“变化”的,而非“发展”的,一叹。
蔡树农算不算英雄
作为唯一公开、并评击八届国展的监督评审的新闻观察员,蔡树农三字如雷贯耳,几成英雄。某网站甚至推其为“2004年度十大影响人物”之一。并评论道:“声音!声音对沉寂如墨的中国书坛而言是如此的难得!作为媒介,如何保证其在对话语权的掌控后真正的行使!显示其真正的核心价值‘公信’和‘独立’!蔡树农做到了,《美术报》做到了!这让我们不由的对未来充满希望,事实也在朝着好的方向在转变!更多的揭幕文章的出世,对书法展览和大赛的监督和质疑在2004年得到了空前的提升。这就是贡献。”
蔡先生在该年的具体“贡献”是:相继发表了《别了,观察员》、《传媒似水》、《备受瞩目的第八届全国书法篆刻评展》、《八届书法国展果真是公正的吗?》等向八届国展“发难”的文章。大家叫好之余,也略带遗憾:国内的书法报刊、杂志众多,偏要《美术报》出面揭露。有人说:“专业媒体为什么会得‘软骨病’?还不是大家都在一口锅吃饭,勺把子还攥在人家手里呢。”
将来某一天,我们在书法刊物内看到类似的声音,相信一定比蔡树农更出名—尽管也可能短命。
左锦朝值不值同情
“8月31日凌晨4时许,32岁的青年书法家、长安书学院副院长左锦朝因过度劳累,心脏病突发,病死在西安市长安区的一间出租屋内......”这则消息顿时轰动书法界。据称左常通宵达旦写字,动力是冲刺国展,加入中国书协。艺术家的路无非两条:一条是靠拢组织,一条是脱离组织。靠拢是大势所趋,脱离是自寻死路—孰料事实竟然相反。
中国书法二十年,成全了大批书法人的梦想。但“三日风,四日雨,哪有文章锅里煮”,书法也不例外,风险还是不小。石开在访谈里说过这样的话“精力旺盛、有才华、有远大理想的人,不应该把书画作为终身的追求,应该为社会,为民族做更多的事情,年轻人应该有抱负。我们这代人大多被耽误了,现在没有抱负了才做这个。书画对社会没有意义,只是一种文化现象,是记录生命状态的工具,艺术是很有限的。”
恨石开这话没有花边八卦的威力,或者怪左锦朝没有耳福。因为这话听着像良药,具有预防悲剧的功效。
中国书法院成立
就在2004年伸个懒腰,打起哈哈,准备拍屁股走人的关头,一个消息传来:“为了推动我国书法艺术的理论研究与创作,中国艺术研究院中国书法院于2004年11月26日在北京正式挂牌成立。”
“中国书法院直接隶属于中国艺术研究院,是国家级书法创作与研究的常设机构”;“标志着中国书法创作与理论研究经过几十年的发展与努力,由传统模式向现代转型的最终完成——标志着书法的艺术学科地位的最终确立——说明了书法作为一个独立的艺术门类得到了最终的肯定。”
接着得知,名誉院长:启功。院长:王镛。除开其中一两个陌生的面孔,“流行书风”的领军人物几乎集齐。
自两年前中国书协改选后,中国书坛的巨石蹦塌,尘烟如浪,陷入短暂混乱,到今天的趋向多元,我们的目光又聚焦于一个人:王镛。王镛近期的字,也仿佛石开所说的遇到了“坎”,能不能跨过去,只有天知道。“100年之后,回头再看”,会不会“埋没掉”,那也要问上帝。我们现在知道的是,王镛今年是《书法杂志》的主编、中国书法院的院长。凭这两头衔,足够惊天地,泣鬼神——平庸者震惊,伪传统哭泣。
前两年,第一届、第二届流行书风征评展,也由王镛等人发起。一连串的举动,难免被疑“另立山头”。而我们回顾艺术史,书法史,甚至哲学史,得知山头多不是坏事。没有赵吴兴,也许便没有杨维祯;没有保守思想的盛行,就没有石涛、扬州八怪。没有“帖学之坏”,未必有“碑学之尊”。恩格斯说:“运动本身就是矛盾。”毛泽东发挥道:“一切事物中包含的矛盾方面的相互依赖和相互斗争,决定一切事物的生命,推动一切事物的发展。”所以,无论如何,中国书法繁荣的局面正在持续。
如果一个人以光的速度运动,他将看不到前进的光,只能看到在空间里振荡着却停滞不前的电磁场。——我们也可以拿来这个夹义相对论继续推演说:如果某人以王镛的速度运动,他将看不到进步中的王镛,只看到在后面捶手顿足却停滞不前的伪传统——因为他自己同时在进步——可惜这只是愿望。
《书法杂志》创刊
《书法杂志》的创刊先于中国书法院的成立,而现在是中国书法院的院刊。先生孩子,后物色老子,谁说不可。
“这是一本追求和阐释艺术的书法杂志”。
“首先是以人为本,以艺术感悟人生,以生命感觉艺术。此外没有教条,没有门派。”
“因为我们厌恶衙门作风,想借此与您结交永久的朋友。”
“如果我们有所厌烦,首先是论资历,排座次,比名衔。其次是摆出训导人的架势夸夸其谈。”
以上是《书法杂志》创刊时,编辑们的网上留言。自家的东西,必定要自夸几句的。而我们翻开本年度的六本杂志,确能赏心悦目:印刷精美,视角新颖,包容量广,重视新思想的介入、新材料的挖掘,引用他们的话:“经典、时尚、多元、创新”。
该杂志一出,有好事者便拿去跟《中国书法》作比较。原因可能很简单:《中国书法》作为国家级的“中文核心期刊”,曾显赫一时;而《书法杂志》由王镛、石开等人主编,属突起之异军。《中国书法》由周志高执掌大印后,又邀贾平凹、王蒙等大作家、文化人来客串。文化人给写字人教授文字,大作家向书法家传授书法,果然肃然兼幽默,更见“品位”。比较是前进的动力,不久的将来,我们可能真会看到《书法杂志》和《中国书法》并驾齐驱。但那样壮观的局面能持续多久,我们没有信心——因为终有一方会落后。
来源:书法杂志 |