回百年已废之学，发今人未悟之机——清代的试贴诗(佚名)

妙音

作者：佚名

　
·孙菊生原著

　　试帖诗是封建时代科举取士的产物，已经随着八股文的废黜而消亡，并且久为人们所遗忘。如果我们不考虑它的出身，而把它掇拾起来，像诗钟、诗谜那样，作为一种独特的文学形式供人赏析，岂不使我们的文艺领域更为丰富了吗?正所谓：“回百年已废之学，发今人未悟之机”。我仅就所知，将试帖诗的起源、格律要求、文章结构、破题承题、用典和抬头规格等加以简介。

试帖诗的起源
   
　　以诗作为科考项目，并不始于清代，而是始于唐代。唐宋时期的试诗称为唐律，一般用四韵、六韵，很少用八韵(每两句为一联，称为上、下联，下联押韵，称为一韵)，是唐代至宋代前期考取进士的项目之一。宋神宗时期，由于王安石变法，试帖诗一项被取消，元明两代迄未恢复。
　　清代自乾隆朝开始，恢复试帖诗这一考试项目。但在形式上有了一定的限制，其中最重要的是将它八股化了。我认为正确的说法应该是：以诗作为考试项目始于唐宋，而真正形成八股形式的试帖诗则始于清代。

格律要求

　　乡、会试用五言八韵，童试用五言六韵。限用官韵，用的全是仄起格。
　　所谓仄起格，就是第一句的前两个字用仄声，第二句前两个字用平声，叫做“仄起平受”，简称“仄起格”，反之即为“平起格”，这实际只决定于第一句第二个字，因为第一句第一个字是可变的。诗的前两联全用“仄仄平平仄，平平仄仄平；仄平平仄仄，平仄仄平平”，以下第三四联、五六联和七八联依次循环往复。因第一句不用韵，所以只用八韵，就叫做“五言八韵”。
　　除首联和末联不用对偶外，其余各联均要求“铢两系称”的对偶。在用韵方面，要严格遵守“八戒”，即出韵、倒韵、重韵、凑韵、僻韵、哑韵、同义韵和异义韵均不能用。

文章结构

　　试帖诗所以采用八韵排律的形式，就是为了附合当时八股文的结构。每韵上、下两句为一联，首联“破题”，次联“承题”，三联“起股”，四、五联“中股”，六、 七联“后股”，结联“束股”。每联一股，合成八股，正如文章的起、承、转、合。下面我们就以几首试帖诗作为范例，加以说明：
　　例一：惊雉逐鹰飞（王廷绍，嘉庆已未翰林)
　　　　　百中虚文囿，苍鹰掠地归；(破题)
　　　　　如何惊雉影，翻逐鸷禽飞；(承题)
　　　　　色木罹罗避，心偏窜野违；(起股)
　　　　　多因魂未定，不识计全非；
　　　　　路问金眸疾，风卷铁距威；（中股）
　　　　　几番愁侧翅，一瞬失残翚；
　　　　　抱木猿犹转，藏林鸟亦稀；(后股)
　　　　　山梁无猎羽，好自惜毛衣。(束股)
　　例二：阴阴夏木啭黄鹂(李惺，嘉庆丁丑翰林)
　　　　　长夏千章木，浓阴百啭鹂；(破题)
　　　　　双襟黄似绣，一带绿成帷；(承题)
　　　　　叶暗伫踪久，枝高送响迟；(起股)
　　　　　舌尖风剪剪，身外雨丝丝；(中股)
　　　　　坐宛遮云母，歌能斗雪儿；
　　　　　好音难自閟，炎景不曾知；(后股)
　　　　　杨柳三义路，樱桃四月时；
　　　　　幽情烦鼓吹，写出画中诗。(束股)

破题和承题

　　科考命题，只是撷取前人诗中的一句，或择取一个典故、一个成语。应试者如果不知命题的出处，也就无从着笔了。前面所举例一命题《惊雉逐鹰飞》，出白庚信《冬狩行应沼诗》之“惊雉逐鹰飞，腾猿看箭转”，例二命题出自王维《积雨辋川庄作诗》之“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。
　　以上两首诗的破题和承题，就是把命题的用字拆散分布在第一、二联内。第一联把命题的用字抽用了一部份，所以称做破题，因为是起了破整的作用；第二联则将所余各字凑合上去，所以又称做承联，因为起到了完整的作用。这很像清末民初盛行一时的“诗钟”的嵌字格，与“碎锦格”的区别只是七言两句与五言八句之分而已。我曾往北京诗钟协会提出，诗钟的来源是否即滥觞于应制诗破题的问题，因为当时作诗钟游戏的那些位前辈，全是出身于科举的。
　　我们还应该说明，试帖诗的破题与唐宋的起首破题毫无关系，作法也完全不同。那一种破题是要求从意思上将题衬托出来，并不直接点题。今举《六一居士诗话》的一段话为例“梅圣俞赋河豚诗云‘春州生荻芽，春岸飞杨花。’河豚食絮而肥；南人多以荻芽为美，破题两句，已道尽河豚佳处”云云。可见彼破题非此破题。
　　嘉庆癸酉举人杨庚，功名虽然不高，但其破题、承题却颇有可观，今摘录他所作几首试帖诗的前四句如下：
　　得剑乍如添健仆
　　　　　觅得芙蓉剑，豪情乍觉舒；随身添自若，此仆健如何?
　　绿杨花扑一溪烟
　　　　　万绿阴浓处，纷飞夹岸花，杨垂三月暮，烟扑一溪斜。
　　隔岸渔家尽绿杨
　　　　　看尽垂杨绿，依依隔水涯，小桥通野岸，矮屋任渔家。
　　想君孤棹泊溪桥
　　　　　溪上人家远，桥边客棹孤；想君当晚泊，别我正前途。
　　门垂碧柳似陶潜
　　　　　五柳低垂碧，陶潜旧隐居，问谁门掩映，似此树扶疏。
　　以上各例，可谓能手佳作。像这样多字的命题，并不要求每个字全嵌在承、破题上。此外也可以用假借的方法暗中点出，如《霸桥风雪中，驴子背上》（王廷绍）：
　　　　　北风吹灞水，桥上雪飞时。吟客肩初耸，山公背最宜。
用驴的别名“山公”代替了驴子。又如《同学少年多不*》(路德，嘉庆已巳翰林)：
　　　　　转眄雪泥隔，光阴急似梭。旧交同学在，新贵少年多。
用“新贵”代替了“不*”。

运用典故

　　试帖诗除要求对仗工稳外，最难以掌握的便是用典，又叫做用事，就是要求所用之辞要有出处，或是历史典故，或为前人用过的辞句。用典还切忌牵强、堆砌和冷僻，讲究正用、借用、明用和暗用，要求“熟事用之生新，僻语用之无迹”，以至“连类比附”等等手法。但当时考官因不明考生“用事出处”，斥为“用事冷僻”而名落孙山的亦或有之。今仍以例一和例二两诗的“用事”为例，亦可由此而见一般。
　　例一：惊雉逐鹰飞
　　文圃　　　《文心雕龙·风骨篇》：“未乏风骨，则雉窜文囿。”
　　苍鹰掠地　苏轼《祭常山回小猎诗》：“趁兔苍鹰掠地飞。”
　　鸷禽　　　《易·通卦验》：“鹰者，鸷杀之鸟也。”
　　例二：  阴阴夏木啭黄鹂
　　百啭　　　贾至《早朝大明宫诗》：“百啭流鹰绕建章。”
　　双襟　　　《法苑珠林》：“衲謱别双襟同缺。”
　　风翦翦　　韩径诗：“侧侧轻寒翦翦风。”

避讳与抬头

　　“避讳”很简单，历代皇帝和孔孟的名字，全不能写出。
　　“抬头”和我们日常书札的抬头不同。日常书札对于平辈只用“平抬”，即空一个字；对尊长用“高抬”，也只是另起一行，叫做“抬一头”；如高出一个字的位置，叫做“抬两头”。试帖诗遇到与皇帝有关的字时要抬两头，如果直接称谓皇帝便要再抬一头。现以嘉庆戊辰翰林刘嗣绾的试贴诗为例：
　　此间非捷径，衢路
九霄通。
　　  (《山中宰相》末二句)
　　客舫径年别，仙查此日横；
丹宸欣可接，
　禁树暖云生。
　　　(《枫落吴江冷》末四句)
　　笥腹痂同嗜，诗肠痼岂容；
圣衷精鉴在，多土尽陶镕。
　　　(《胸中左癖》末四句)
其中，“丹宸”(或“枫宸”)、“圣衷”都是直接指皇帝，所以比只涉及皇帝居处的“九霄”、“禁树”要多抬一头。其他如《—江春水浓于洒》中的“‘君恩’深如许”、《梦笔生花》中的“裳簪‘螭殿’”全要高抬一头，而《木笔初开第一花》中的“尽日向‘蓬莱’”、《懒残煨芋》中的“‘太平’润玉烛”则只抬两头就可以了。如此范例，不胜枚举。
　　看来当年的举子们，为了求得功名，寒窗苦读，博闻强记，实在是太不容易了。

·　完　·