“艺术银行”玩的是艺术还是商业（于娜）

文潮

于娜/文   

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只要付租金就能把名画拿回家，租金可按日计算，买艺术品还可以保值增值，尽管这不是国内首创，但是京城首家艺术银行一经面世就成了艺术界人士关注的焦点。有人认为它能帮助收藏者规避投资风险、有助于艺术普及，也有人觉得它商业味太浓，培养不出什么真正的艺术收藏者，说法褒贬不一。“艺术品租赁”并不是什么新行当，早在1972年加拿大就出现了艺术银行，它通过非政府文化艺术机构购买优秀艺术家的作品，再将作品转租或销售给政府机关、企业、私人用于陈列、装饰、收藏等。在欧美不少发达国家都拥有政府和公益团体支持的艺术银行，日本、韩国、新加坡等亚洲国家也都纷纷开展了“艺术银行”项目。国内首家公共艺术银行也于2006年底在上海出现，它通过公益性质的艺术品购买和租赁，对艺术原创给予支持。艺术银行到底能为艺术爱好者做些什么？笔者日前来到推出艺术银行的世纪墙艺术中心一探究竟。
艺术品出租按日计价

艺术品的租赁和销售是墙美术馆艺术银行的主要项目，他们和多名中青年当代画家合作，定期提供作品，目前可以出租的艺术品已经有3000多件。自从去年底推出艺术银行后，已经租走了五六十件艺术家作品:长安俱乐部、丰联商务会所等商业机构也有意定期租赁当代艺术品作为会议展览陈列。

艺术品的租金贵不贵？是人们首先关心的问题，在墙美术馆对于短期租赁艺术品除了收取押金外，还将以日计算收取租金。

什么人会来租画呢？据介绍，目前对租画热情高的都是一些个人客户，经营服装的毛小姐租了一幅罗中立的油画，三天要交72000元租金，但她认为值，因为名家的作品能从一个侧面向外国合作伙伴展示自己的经济实力和艺术品位，这对促成生意大有帮助。

为了应付一个场合、装点一下门面等对艺术品的短时需求，让一些人选择了租画而不是买画。墙美术馆艺术总监表示，他们更希望把收藏的艺术品租出去，而不是卖。他们对藏品中的一些作品不太愿意出售，因为有些藏品一旦分散到各地，再想收藏起来就难了。但有画廊业人士对此并不以为然，他们认为租画比卖画获利更多。

艺术银行面临风险

一位收藏者花50万元购买了一幅苏新平的油画，同时还签署了一份委托出售文件，如果本人愿意，墙美术馆可在一年后以不低于54.5万元的价格将这幅作品重新收回。

墙美术馆的负责人表示，无论是租赁还是出售的艺术品他们可以作出保真承诺，但是保值增值的承诺范围只限于他们主推的6位艺术家作品。实际上，绝大多数买画的人就是冲着“保真增值”承诺来的。当代艺术品价格的不断走高，让很多收藏投资者对其发生了浓厚的兴趣。但是对当今的市场热度，已经有一些艺术评论界人士表示出了担忧，他们认为当前80％的当代艺术作品都将随着时代的发展而被淘汰，很多滥炒出来的价钱也是站不住脚的。

看上去在这家艺术银行购买艺术品似乎包赚不赔，一些人士对此却有不同看法。艺术品的价值是多少、是否升值、升值多少由谁说了算，是拍卖市场？还是艺术银行呢？如果按照画家作品的拍卖价格为标准，画家两幅估价相同的作品，因为风格不同、拍卖公司不同，也可能有不同的成交价格，那又该以哪个成交价来衡量升值呢？

另外，“艺术银行”得以保值增值的主要依据和前提在于挑选的艺术家的作品是否具有升值潜力，但是“艺术银行”专家的把关究竟有多严？对市场的预期究竟有多准？同样需要市场和时间来进行考验。

专家认为，投资就有风险，收藏者不能指望艺术银行来规避市场中的陷阱和泡沫，艺术银行的推荐只能作为一种参考。

总之，民营艺术银行很难名副其实。

据介绍，国际上运作比较成功的艺术银行都是带有一定政府色彩的，比如澳大利亚的“艺术银行”就是澳大利亚政府实行的一项艺术品出租计划，面向的群体也是本国大众，“艺术银行”只是藏品的管理者，并没有经营的压力。相比之下，北京出现的艺术银行，显然没有什么公益色彩了。




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