艺术市场概念的提出与完善,为我们提供了一套有别于国家政治体系下的自由市场竞争机制,这为当代艺术的发展提供了走向世界的可能。而经纪人的代理行为则将中国当代艺术符合规范地引入世界艺术市场,促使国内艺术家走上国际化的轨道,缩短了中国艺术当代化的进程。1991年,中国艺术家的油画被香港佳士得拍出了令人瞩目的价码,而同年移至香港交易的“中国油画年展”等让港台画商意识到了大陆艺术家作品的巨大潜力与商业价值。香港汉雅轩画廊便是其中之一。在1992年10月“广州·首届90年代艺术双年展”举办期间,汉雅轩与参加展览的艺术家有了空前的接触——虽然在此之前与部分艺术家有着合作。经营目标主要放在欧美市场的汉雅轩画廊创办于1983年,总部在香港和美国(在1992年左右并已在台北、澳大利亚开设分支机构)。1993年1月,曾于美国学习东方哲学的该画廊老板张颂仁与大陆批评家栗宪庭合作在香港艺术中心和香港大会堂举办了“后八九中国新艺术展”,展览的作品被分类为“政治波普风”、“无聊感与泼皮风”、“创伤的浪漫精神”、“情意结:施虐与受虐”、“新道场”、“内观与抽象”六个部分。王广义、余友涵、李山、邱志杰、方力钧、刘炜、张晓刚、周春芽、毛旭辉、张培力、曾梵志、谷文达、徐冰、尚扬、丁乙、隋建国等数十位艺术家参加了展览。展览获得了极大的成功,并出版了售价超过900港币的大型画册《China’s New Art, Post-1989》同年3月,以“政治波普”作品为主体的“中国大陆政治波普”展,在台湾台北汉雅轩和澳洲悉尼美术馆进行了巡回展出。也正是在张颂仁的支持下,“后八九中国新艺术”的重要艺术家王广义、余友涵、李山、丁乙和王子卫等参加了同年由奥利瓦主持的“威尼斯双年展”。1994年,张颂仁又将王广义、李山、余友涵、张晓刚、方力钧、刘炜的作品带到巴西,参加“巴西圣保罗双年展”。中国当代艺术通过这种展览——或者说是靠着汉雅轩、张颂仁的经纪人作用,开始陆续进入西方国家的博物馆、美术馆和画廊。